第一十九章-音乐会【中】(1/6)

    谢尔盖.普罗科菲耶夫，一个完全不会玩‘‘权术🙡’的俄国作曲家。

    更确切的说，它是一个被误解的那人男人。

    他不属于任何学派，也从不追随任何一种流行的趋🙡势♁🅘🆷。

    但他的音乐始终🍭🋕🙈无法被归类，每当人们试图将其简化为易懂的蓝图时，都会不断地遇到各种‘意外’和‘惊喜。

    直到二十一世纪的今天，在他去世的五十余年后，关于他的各种解读💏依🕈🇧然是众多钢琴家津津乐道的事情。

    他到底是积极的现代主义者还是🙾古典音乐的反动🇝🙢分子？

    众说纷纭。

    由于其作品中坚固的古典结构设计和🊱传统的调性，他的音乐至今还被某些先锋派作曲家归类为保守的旧排风格。

    而对于中立的听众，他不协和🆉的现代主义风格又是如此的显而易见。

    而在何静看来。

    普罗科菲耶夫🚆👋🇑，只🐼🅐是一个在沉默中用音乐打鼓表达自我观点的人。

    他的作品，即时艺术，也是对艺术的评论。

    就像一个冷眼旁观这个繁🅵🊼🕩杂😁⚇🏕世界的人，又生活在🇝🙢其中。

    对于这一🛊🚮🖬点，何静总是能在他的音乐中的字里行间找到一些，而这些有迹可循的东西又与她的思🋪🜇绪产生了某种前🍍列的共鸣。

    于是。

    在她第一次聆听第二钢琴协奏曲时，🊱她便知道这首作品一定会现在🃣她的个人作品表中。

    没有什么特别🚆👋🇑的理由，只是当第一乐章抒情的钢琴线条出来的那一刻。